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分类:单机 / 冒险解谜 | 大小:3.4MB | 授权:免费游戏 |
语言:中文 | 更新:2025-09-04 16:37 | 等级: |
平台:Android | 厂商: 苗族绣衣里竟然藏着千年文化密码股份有限公司 | 官网:暂无 |
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标签: 苗族绣衣里竟然藏着千年文化密码 苗族绣衣里竟然藏着千年文化密码最新版 苗族绣衣里竟然藏着千年文化密码中文版 |
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苗族绣衣里竟然藏着千年文化密码2024更新说完,也不理会
> 厂商新闻《苗族绣衣里竟然藏着千年文化密码》特朗普继续对日本施压:日本需要开放市场 时间:2025-09-05 04:16
专访苗族剪纸艺术家蒋红麟。
苗族同胞们还是嘴太严了!这样华丽鲜艳的苗族绣衣,竟然每个图案都有说法,连在一起就是关于苗族祖先传说和历史故事的“无字天书”。而如果有机会拆开这精美的绣衣,另一个更大的秘密才现端倪。在绣片与衬布之间,密密匝匝的针脚下,依稀能看到泛⻩的剪纸,这些自古代代相传的苗族剪纸,才是苗族的文化密码。这些充满力量的剪纸图案被艺术家蒋红麟发掘、整理、传承,并作为一种单独的艺术形式发扬光大。
苗族剪纸艺术家蒋红麟▐
蒋红麟手中的剪刀在纸间穿梭、游走,没有草图的痕迹,也没有思考的停顿,古老的苗族图腾便在指尖下流淌、幻化成形。观众惊叹这简直是魔术!蒋红麟说:“因为这些图案已经融入了我的血脉。”她从收藏苗绣启航,将苗族图腾幻化为剪纸艺术,剪刀在纸上游走,无须草稿勾勒,全凭指尖与心的感应,连接起了远古与现代、东方与世界。
一把剪刀,一张纸,
心手相连,意起手到▐
蒋红麟在国内最大的苗族聚居区——黔东南苗族侗族自治州的凯里⻓大,苗岭山麓和清水江畔的自然与⻛俗,滋养着她的审美追求。十几岁,当同龄人沉迷流行事物时,她却喜欢逢赶集的日子在苗绣市场逛上一整天,总是攥着零花钱蹲在绣摊前,收集那些来自不同苗寨的老绣片。
图片摄影:⻰胜海▐
“没有比苗绣更好玩的了,绣片上的图腾纹样、丝线的光泽和老绣的温润感,莫名吸引着我,那种质感与化学染料丝线的光泽截然不同。”蒋红麟从小就这么觉得,虽然那时家里人并不全然理解她的收藏爱好,甚至有些担心她会“玩物丧志”。而在她眼里,“这是苗族文化传承的一部分,绣片上的图案都是有几千年的文化沉淀的”。
到现在,从绣片到苗服,蒋红麟已经收藏了上千件藏品。一件件华美的苗服盛装之上,针线穿梭间留下的不只是绚丽的装饰,更是一部“无字天书”,是上古文化的“活化石”,以图腾符号写就⺠族的史诗。以针线为笔、以布帛为纸,承载了苗族数千年来无文字记录的历史记忆、信仰体系与社会文化。“我们是蚩尤的后裔,从中原南迁,又不断向⻄乃至向世界各地散落。没有文字,我们的祖先就用苗绣记录下整个⺠族的足迹、信仰与灵魂。”蒋红麟说道。
苗族历史上历经多次大规模迁徙,纹样是记录的载体,而神话史诗故事、英雄人物的传奇,甚至是浪漫化的日常生活,皆通过抽象或具象的刺绣图案浓缩在服饰的方寸之间。“这是我们远古的高定。”她说道。
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蒋红麟解释着那些纹样中的密码,水波纹隐喻生命流动,火焰纹象征原始力量,而最常⻅的蝴蝶妈妈(苗语“妹榜妹留”)图腾,则承载着苗族创世神话——蝴蝶与水泡结合诞下12个蛋,孵化出人类祖先姜央及万物生灵。从万物起源到千里跋涉,整部族史,在一针一线中绣成永恒的锦缎,将苗服变成了可以“穿在身上的文化史书”。
“90后是道分水岭,会刺绣的几乎是凤毛麟⻆,也基本不会做盛装(苗族嫁衣)了。”蒋红麟叹息道。过去苗族女孩的盛装由家族协作完成:以蚕丝纺布,有人专攻盛装绣片,有人擅⻓拼接结构, 一件嫁衣凝聚着整个族群的技艺。如今传统的仪式式微,机器绣品泛滥。这份危机感,促使蒋红麟开始思考,如何延续苗文化纹样的生命。
20余年间,蒋红麟收藏了数千件苗绣珍品,却从未意识到这些华丽纹样都诞生于何处。直到大约8年前,她才偶然在一次交谈中发现,这些刺绣下面藏着一层剪纸。原来苗族部分支系的华丽苗服,都建筑在剪纸的基础之上。这次发现如同一把钥匙,为她打开了新世界的大⻔。
苗族剪纸俗称“剪花”,是刺绣的底样,服务于服装刺绣并最终被“雪藏其中”,且掌握者少、使用“隐蔽”。在过去苗族的传统中,剪花技艺由寨子里指定的传承人保管和制作,妇女们需要刺绣时才去求取花样。这些花样如同“族徽”,是区分苗族不同支系、地区的重要标志——人们甚至能从服饰纹样判断对方来自哪个寨子。
2017年,蒋红麟的剪纸生涯无意间从一节体验课开始,几乎是从拿起剪刀的那一刻起,一种奇妙的连接感便油然而生。苗族剪纸也有两个流派:画剪,循规蹈矩,先描后剪;盲剪,心手相连,无稿生花。她接触的是后者——这条最自由也最难的路。
剪刀在纸上游走,稍有不慎,初具雏形的图案便从纸面脱落。“刚开始剪一朵花,稍有不慎整朵花就从纸上脱落。”蒋红麟笑着比画了起来,初期遇到的困境并没有打退她的创作欲望。
剪刀只需要动几下,一条造型流畅生动活泼的
龙就从平静的纸面上一跃而出了。
(看到了吗?图下方那可爱的小脑袋就是龙头)▐
“点、线、面流畅连接的同时,构成的图案也必须是美的。在技术上面对的很多壁垒,唯有靠自己去理解和感悟。” 不到两个月,她摸索到了创作的方法,理解了线条的阴阳剪法与运动轨迹。
灵动的水波纹代表生命的流动,
水龙充满力量,
与右侧的鱼纹交相辉映▐
这种无稿创作并非随意,也不只是艺术的表达,更是一次深刻的文化寻根与身份认同之旅。家里千余件苗服上的图腾刺绣,变成了她的灵感根系:蝴蝶妈妈、盘⻰、凤⻦......蒋红麟将不同支系的纹样大胆融合。其中的“蝴蝶妈妈”,是她创作的核心图腾,这个蕴含苗族生命观的神话形象,被赋予了更加当代的形态——或是⻰身构成蝶翼,或是凤⻦盘旋其中,传统审美与艺术性悄然和鸣。乌当的八⻆纹、施洞的苗⻰、黎平的⻥⻰共生共舞,这些承载着“鸿蒙之初”记忆的图腾,突破了传统剪花服务于固定服饰程式的限制,挣脱丝线的覆盖,在纸张上舒展、呼吸、与当代对话。
作品名称:《⻰游乾坤》
创作于2025年3月
作品名称:《⻥⻰拱月》
创作于2025年5月
作品名称:《⻥⻰拱月》
创作于2025年3月
初期,蒋红麟自然地从熟悉的苗绣剪花尺寸起步——那些古老的苗族剪纸纹样通常很小。她首先在A4大小的纸张上练习,熟练后,创作画幅逐步扩展,甚至曾有过1.8米巨幅创作《⻩河之水天上来》。通过巧妙折叠,剪刀在局部游走,滑过一帧一尺,展开后形成恢宏构图,将李白的诗句“⻩河之水天上来,奔流到海不复回”的意境融入,奔涌的激流通过线条的聚合与律动,幻化为腾跃的⻰形。剪刀游走的轨迹捕捉着自然界中无形的线条,水流时而圆润流转,时而湍急奔腾,线条也随之或柔或刚,充满张力。
在工作室或家里,执剪创作的蒋红麟常进入“心流”状态,一坐几小时,直至脖颈酸痛才惊觉停手。
在北京“妹榜妹留之太初有纹”的展厅,从《⻥⻰拱月》、《⻰蝶与涡陀》到《涅槃》,浩瀚的远古文化与现代艺术,皆藏于一方纤薄纸间。
妹榜妹留,也就是苗语中的蝴蝶妈妈,
是蒋红麟这次展览的母题。
在苗族传说中蝴蝶妈妈将生命带到人间▐
一件巨型装置——剪纸与⻛筝艺术作品《妹榜妹留》在蒋红麟的多幅作品中央静静矗立。这件以“蝴蝶妈妈”为灵魂形象的作品,是3种非遗技艺的共鸣——古法造纸传承人赋予纸张肌理,⻛筝大师构筑轻盈⻣架,她的剪纸如灵魂镶嵌其中。3种技艺在此刻融为一体,交织为立体的艺术语言。
巨大的蝴蝶造型⻛筝分别使用了
古老的造纸技艺、⻛筝技艺以及苗族剪纸技艺▐
“不同的非遗工艺、艺术创作可以碰撞出不一样的美,也能让苗文化和更多人亲近,有更广泛的传播。”蒋红麟说道。这不是她第一次尝试创作上的拓宽与融合,2022年北京冬奥会期间,她受邀将冰墩墩与苗族纹样融合创作,打破了对具象现代图案题材的抵触,发现了新的乐趣。
这种持续探索与发现的精神,也在蒋红麟环球的旅途中不断显现。穿着苗服走在埃及、约旦、印度、土耳其、⻢耳他时,她总遇到对她衣上几何纹倍感熟悉的当地人。在土耳其,涡旋纹与当地纹饰如出一辙,⻢耳他的花丝银饰工艺也与苗族银饰极为相似。她想,也许这就是某种古老文明的共同之处。
这些古老的纹路是一部无字天书,
记录下文明传递的过程▐
当蒋红麟把剪纸带到日本,遇到日本京都百年匠人时,无须翻译对方便读懂她剪纸中的图案,将蝴蝶纹样以金线织入传统⻄阵织。最震撼的相遇,则在清迈苗寨,尽管语言不通,村⺠却拉着她的手,让她感受到血脉同源的亲切。“他们的生活习惯和我们那里苗寨的人是一模一样的,不论是他们坐的木板凳、刺绣的方式还是⻓相。”这些散落于东南亚地区乃至全球的苗族分支,服饰已逐渐简化,而黔东南保存着最完整的苗文化基因。但这种共同的符号和文化,让她确信纹样是超越语言的文明密码。
纹样既是史书,也连接着遥远的血脉。 那些曾被丝线覆盖的“无字天书”,正在蒋红麟的剪纸艺术中苏醒,“活化”于当下,向世界讲述古老的苗族故事。
原文刊载于《时尚COSMO》9月刊
编辑:若菲
撰文:王萝
视觉:卞玉清
摄影:陈辉州
场地:模范书局诗空间
新媒体编辑:Yuri
排版:Cecilia
设计:Lidianer
图片来源:时尚COSMO、艺术家供图、“妹榜妹留之太初有纹”展览
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